O novo álbum colaborativo entre as lendas do pop, Lady Gaga, e do jazz, Tony Bennett, já está entre nós. Chegando nesta sexta-feira (01), "Love For Sale" é o último da carreira de mais de 70 anos do cantor, sendo assim, um lançamento muito especial e marcante no mundo da música. Este também é o segundo projeto colaborativo da dupla depois de "Cheek to Cheek", lançado há 7 anos, em Setembro de 2014.
Com o lançamento do álbum, diversos sites especializados em música pelo mundo estão divulgando suas opiniões e notas para o projeto, e agora foi a vez do britânico The Guardian fazer sua análise. Com 3 estrelas de 5 (equivalente a nota 60/100), a crítica cita alguns pontos altos e baixos das carreiras de Gaga e Tony, além de expor sua opinião referente ao recém lançado "Love For Sale".
Confira o texto traduzido:
Lady Gaga e Tony Bennett: Análise de “Love for Sale” - o intruso jazz dá vida ao último trabalho do cantor Quando Lady Gaga anunciou seu álbum de duetos de 2014 com Tony Bennett, “Cheek to Cheek”, várias explicações foram dadas para a existência de um álbum que antes parecia impensável. Foi um retorno às suas raízes: muito antes de Stefani Germanotta mudar seu nome e se tornar uma presença artística nos clubes do centro de Manhattan, ela havia se formado como cantora de jazz. E foi uma reação ao controle exercido no mundo do pop mainstream. Nos álbuns que a tornaram mundialmente famosa, ela protestou, os produtores utilizavam auto-tune em sua voz contra sua vontade; cantar clássicos era “rebelar-se contra minha própria música pop”.
Se você quisesse ser cínico, também poderia ter sugerido que era uma jogada inteligente. Antes de “Cheek to Cheek”, a carreira de Gaga havia balançado. Seu terceiro álbum, “ARTPOP”, recebeu críticas mistas e, pelos padrões anteriores, vendas abaixo do esperado. Você não precisava acreditar no boato, veementemente negado pela cantora, de que sua gravadora perdeu US$ 25 milhões e levou a demissões para descobrir que trocar 2,5 milhões de cópias era visivelmente diferente dos 15 milhões de sua estreia. Se o mundo pop estava escapando de seu alcance, “Cheek to Cheek” abriu de forma inteligente Lady Gaga para um mercado diferente: não os fãs de jazz em si, mas o lado antiquado e simplista da audiência da BBC Radio 2 - um grupo, vale a pena acrescentar, que ainda compra produto físico.
Essa voz cínica pode dizer algo semelhante sobre “Love for Sale”, uma coleção de canções de Cole Porter que chega um ano depois do “Chromatica” de Gaga: um retorno bem avaliado ao dance-pop eletrônico que não restaurou sua posição dominante no firmamento pop. Mas o cinismo é uma postura bastante difícil de manter quando confrontado com o próprio álbum, que chega com uma carga emocional que seu antecessor não tinha. Bennett tem 95 anos e tem Alzheimer, diagnosticado depois que os planos para o álbum foram traçados: os dois shows que ele e Gaga deram no mês passado em Nova York foram suas últimas apresentações públicas, e Love for Sale será o último novo lançamento de uma carreira musical que começou 72 anos atrás. Sua família não estava convencida de que ele seria, de todo, capaz de gravar o álbum.
Além da simpatia e do sentimento, “Love for Sale” desarma o cinismo simplesmente por ser contagiosamente divertido. Se Gaga está encenando outro estágio de um esquema visionário para ampliar seu apelo, não parece. Na verdade, se você quiser fazer uma crítica, seria a de que ela ocasionalmente parece estar se divertindo demais para injetar a tristeza necessária em uma música como Night and Day. Ela serve melhor em canções de amor mais leves e para cima. Os vocais de Bennett são claramente os de um homem mais velho, e não desmentem sua saúde debilitada: ele sempre foi um cantor com voz plena, e a quantidade de poder que ainda consegue reunir é bastante notável. E se a condição dele afetou a química entre os dois no estúdio, não é o que se nota em I Get a Kick Out of You ou You’re the Top.
Presumivelmente cientes das objeções que os fãs de jazz podem levantar a Lady Gaga ao gravar outro álbum de clássicos - principalmente havendo tantos vocalistas de jazz extremamente talentosos que lutam por reconhecimento e contratos de gravação - ela começa o álbum com uma espécie de pedido de desculpas, invertendo as letras de It’s De-Lovely: "Controle seu desejo de amaldiçoar, enquanto eu crucifico o versículo." Mas não é necessário. Definidas com arranjos que não oferecem concessões a este século, suas performances evitam todas as armadilhas óbvias que você pode esperar de uma cantora pop ansiosa para provar que pode cantá-las sem os cuidados do estúdio e do auto-tune. Ela não canta “demais”, ou exagera nas canções; nem parece intimidada pela companhia que mantém. Há um ar de conversação em seus vocais.
Mesmo que nunca suplante “Ella Fitzgerald Sings the Cole Porter Song Book” no afeto de ninguém, “Love for Sale” sublinha que Lady Gaga pode cantar jazz com crédito. Se ela vai escolher fazê-lo de novo, sem Bennett, ninguém sabe. E se é improvável que você tente alcançar novamente, digamos, “The Beat of My Heart” ou o seu trabalho no final dos anos 1950 com Count Basie, esta não é uma maneira ruim para Bennett se despedir. Não é apenas que ele ainda soa bem. Certa vez, ele alegou que o material moderno que foi forçado a gravar em “Tony Sings the Great Hits of Today!”, de 1970, o deixou fisicamente doente; é apropriado que um artista tão resistente às tendências pop diga adeus ao permitir que uma grande estrela pop contemporânea entre em seu mundo, ao invés do contrário.
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